1939年后蔡楚生离开上海这是他为抗战做的最后一曲战歌

胶片原因影片质量比较一般声音和部分画面不甚清晰似乎也缺了些片段但影史地位毋庸置疑

抗战电影之远东孤岛哥谭市大地公司首作拍摄过程软硬件都很艰苦这样再看美术实在太卓越了无论是否源于原著开篇字幕明显是妥协当局的审查蔡楚生的改编几乎就是明着给沦陷的上海市民加油鼓气出主意呀残片戛然而止感觉李不傻跟黄无言是主角呢哈哈演技集体在线有几位演员还给自己的角色进行了标志性设计黎莉莉虽然身怀六甲有些微胖但还是最耀眼的明星据说是李景波银幕首秀蔡楚生的片头曲写得很燃再说一遍又有义勇军进行曲

可惜画质音质都太差故事也不知是上传者传错了顺序还是本来如此颠七倒八的当时的电影条件还是太有限了剧本倒还不错有警醒民众的作用

三十年代末的这部战宣影片承袭了此前左翼电影的表现元素甚至可以说变得程式化只是置换了斗争对象像都市性批判同时趁机融入具有吸引力的都会时尚景观底层群众由苦难而牵动的觉悟出卖色相的间谍舞女与富有悬疑感或感官刺激的动作场面就像是从几年前孙瑜及蔡楚生的那些作品中挪来的多元视角的设置本有通向社会全景图的潜力但终于毫不意外地悉数沦为剧作的傀儡虚假的民主观照近似题材便反证色戒的珍贵与独到左派的急就章足以收到很好的时效性然而阅后即焚大抵也是它的宿命暴力呈现抵达了左翼影片的高点影片以舞会与街头的两场群体暴力收束以求极力呼应民族主义的迫切号召

30年代上海暗杀汉奸特务的故事

神秘青年的装束走哪儿都得被捉吧

残片未完

对不起蔡楚生因为音质实在是太难看了对不起

影片虽使用了静音式录音机技术但残片的视听观感很差影片虽剥去了孤岛的外衣但却处处透视着孤岛的内核大地影业公司背后是重庆的中国电影制片厂中制公司仅开张5个月便关门歇业影片的创作也是集官方民间左翼三种力量的汇流与交锋黎莉莉拍摄期间已怀孕临盆前3天还在工作以致于生出的孩子只有5磅舞场暗杀的重场戏既有趣味性又有惊悚性声音蒙太奇的使用革命青年佐罗般的造型设计借助了通俗剧所营造的传奇与神秘虽然程继华认为暗杀并不是最好的斗争但事实却是军统头子戴笠在孤岛时期制造了至少150起暗杀行动收租人打喷嚏的习惯设计骷髅党成员TMD脏话口头禅黄无言和李不傻的商贩名字抗日对联的背景设计彰显了蔡楚生的煽情之道

左翼电影和国防电影多数时候是一脉相承只不过防御或对抗的对象有所区别内在的反抗性对抗意识保持一致这种内容的相似也会导致它的形式统一功能性强凸显对立和矛盾双方的剧本类似类型电影的人物设定情节上的二元对立还有场面调度上的经济性或对效率的追求剪辑上融合了好莱坞式的善恶分明以及苏联电影强烈的视觉声音方面的冲击烈度——刺激刺激还是刺激差异的地方在于蔡楚生导演始终是一位文人知识分子责任感促使他加入一种应用性强的创作行列但随处可见的闲笔仍然让影片足够有趣我有一个疑问左翼电影和国防电影导演后来可有走向其它创作方向的

虽然是残片不过幸好腾讯端有字幕勉勉强强地看完了能看到后期很多抗战片的影子舞女与特务的角色设定甚至能联想到色戒

群众可以是麻木的也可以是创造历史的

完全听不清打卡一下历史意义吧

上海左翼影人南下香港后拍的第一部国语片有很多蔡楚生之前作品元素的影子王老五贫民群居空间的生活描绘迷途的羔羊儿童角色的再次出现多线群像的结构加上喜剧丑角和最后反抗已经基本有了之后七十二家房客的样子了黎莉莉与神秘青年的那条线欲望-家国也适合和李安的色戒做比较刺杀一场形式感极强重返蔡楚生新女性中的风格感极其主动的利用了非字幕的生活中字体报纸文字也好对联也好都从生活里见到文化意识因为采用了罗静予的新录音方法所以音乐出现了好几首何日君再来松花江上应该是第一次在电影里出现还有义勇军进行曲凤女儿女中出现后还被用在了东亚之光里在本片里又再次出现

7

黎莉莉真是可惜如果多演几部该多好演技完全匹敌孤岛四大名旦陈燕燕 袁美云 陈云裳 顾兰君20240704

该片是一次别样而单调乏味的抗日宣传实践它之所以值得关注仅仅因为该片是香港最早出品的国语片之一张建德香港电影额外的维度

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那个时候也不容易